„‚The Equalizer 3‘-Rezension: Denzel Washington über Brood, Kill, Repeat“

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Wissen wir, warum Denzel Washingtons Bürgerwehr in Italien ist? Nein. Dieser dritte Teil der Franchise geht einfach davon aus, dass Sie wegen der unterhaltsamen Gewalt hier sind.

Von Manohla Dargis

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Wie in Italien sitzt Robert McCall gerne in einem kleinen Café und beobachtet die vorbeiziehende Welt. McCall – ein rätselhafter Rächer, gespielt von Denzel Washington – mag Tee, aber der Kaffee, den ihm ein schöner Kellner mit einem Lächeln bringt, schmeckt ihm gut. Die Leute lächeln McCall oft an, vielleicht angezogen von seinem Aussehen, seiner ruhigen Miene und der zurückhaltenden Intensität seiner Körperlichkeit, als würde er eine große und schreckliche Kraft zurückhalten. Oder vielleicht versuchen sie, wie der Rest von uns, McCall stillschweigend zu ermutigen, einfach weiterzumachen und die Sache in den Schatten zu stellen.

Dies ist der dritte und offenbar letzte „Equalizer“-Film, den Washington drehen wird. Vielleicht hat er die gewohnte Ultragewalt des Franchises satt, oder vielleicht langweilt ihn die Vorhersehbarkeit des Ganzen, auch wenn dieser Teil bei ethischer Prüfung ebenso zuverlässig anzusehen ist wie die vorherigen. Wie auch immer, seit dem ersten „Equalizer“ (2014) hat sich wenig geändert. McCall ist immer noch das Rätsel ganz in Schwarz, das, wenn brutaler Vorstoß unweigerlich zu noch brutalerem Stoß führt, außergewöhnliche Kampffähigkeiten, nahezu übermenschliche Stärke und ein Genie in der Vorhersage der Flugbahn von im Weltraum fliegenden und fallenden Körpern beweist.

Es überrascht nicht, dass Washington der Hauptgrund ist, sich „Equalizer 3“ anzuschauen, der im Grunde genommen ein Schaufenster ist, in dem er glühen, stolzieren und den Bildschirm zum Leuchten bringen kann, während er durch eine winzige, wildschöne Stadt an der Amalfiküste wandert. Versteckt unter einem Berg und mit Blick auf das Meer ist die Stadt auf wundersame Weise frei von Touristenströmen, was eine der ausgefalleneren Einbildungen der Geschichte ist. McCall landet dort kurz nach dem Opener, einem großen, spritzigen Stück in Sizilien, das die düstere, grüblerische Stimmung schafft und unterstreicht, dass Bösewichte niemals zu leichtsinnig sein sollten, wenn es darum geht, ihre Korkenzieher herumliegen zu lassen. Unser Mann wird es nicht benutzen, um eine Flasche Nero d'Avola zu entkorken.

Der Korkenzieher landet an derselben verletzlichen Stelle, an der man ihn erwarten würde, insbesondere wenn man den ersten „Equalizer“ gesehen hat. In diesem Film war der aufgespießte Bösewicht ein Diener der russischen Mafia; Der menschliche Kern liegt hier in der italienischen Mafia (insbesondere der Camorra). Die Wiederholung des Korkenzieher-Teils trägt zur retrospektiven Qualität des Films bei, als ob Washington und seine wichtigsten Mitarbeiter der Serie – der Drehbuchautor Richard Wenk und der Regisseur Antoine Fuqua – einen nostalgischen Abschied von McCall und dem düsteren, düsteren (moralisch, im wahrsten Sinne des Wortes) sagen würden ) gefallene Welt, die er all die Jahre versucht hat, wieder in Ordnung zu bringen.

Als zuverlässig energischer, oft unruhiger Regisseur hat Fuqua seine übliche visuelle Extravaganz zurückgedrängt und pendelt zum größten Teil einfach zwischen vielen, vielen weitreichenden Luftaufnahmen und näheren Aufnahmen der Schauspieler (zur Besetzung gehören Dakota Fanning und Remo Girone) hin und her Ding. Einige dieser Adlerperspektiven könnten eine Funktion der engen Koordinaten der Stadt sein, obwohl Fuqua vielleicht einfach gerne mit Drohnen spielt. Er wirft auch ein paar cineastische Nicken zu – McCalls Kopf ist wieder rasiert, Stichwort „Apocalypse Now“ –, während er eine Vision des modernen Italiens (alte Männer mit Fischernetzen) präsentiert, die so konserviert ist wie alles, was auf einem alten Hollywood-Grundstück gedreht wurde.

Obwohl die Drehorte und Nebendarsteller im Allgemeinen neu sind, ist nichts anderes neu, da die Vertrautheit einen Teil des Reizes dieser Art von Genrestandard ausmacht. Wieder einmal fungiert ein grüblerisch charismatischer, patriarchalischer amerikanischer Einzelgänger als Geschworener, Richter und Henker, der die Bösen bestraft und die Ungerechten rächt. In diesem Sinne ist es aufschlussreich, dass man erst sehr spät erfährt, warum McCall in Italien ist. Sie fragen sich vielleicht kurz, was er im Land macht – ist er im Ruhestand, auf Mission oder im Urlaub? – aber diese Informationen sind ebenso irrelevant wie die Namen derjenigen, die er entsendet. Alles, was zählt, ist, McCall beim Töten zuzusehen, für Gerechtigkeit und Unterhaltung.

Der Equalizer 3 Mit R bewertet für extreme Waffen-, Messer- und Korkenziehergewalt. Laufzeit: 1 Stunde 49 Minuten. In Theatern.

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Filmdaten bereitgestellt von IMDb.com

Manohla Dargis ist die leitende Filmkritikerin der Times, der sie 2004 beigetreten ist. Sie hat einen MA in Kinowissenschaften von der New York University und ihre Arbeiten wurden in mehreren Büchern anthologisiert. Mehr über Manohla Dargis

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